属蛇的今年多大
相对于韩国电视剧、综艺节目等传统韩国电视领域繁盛的研究，电视因发展时间短，区域影响小等原因，专门面向该类频道的关注依旧处于起步阶段。但台所展现出的巨大价值却是不容忽视和小觑的。韩国作为一个与我国相邻的强国，在电视领域的发展对我国有着可贵的参考意义。
韩国年起提供付费服务再到全面实现数字化，在颁布的相关政策鼓励下逐步了多样性、专业化的发展道，并一直以应用技术为主要优势位于亚太地区电视行业的前列。近年来，由于地面数字电视的有限，越来越多的用户愿意选择拥有更多频道的电视供应商。而国土面积和人口数量都只与浙江省相当的韩国，如今万户左右，渗透率一直保持在75%上下，年度收益可达千万亿韩元，是我国的三倍之多。然而随着频道制作电视剧及综艺娱乐节目等内容的增加，也带领着韩国电视业踏入了发展的新时期。
首先在传统的频道中，多家实力丰厚的就开始在历经多年的积累后逐渐崭露头角。作为韩国最大娱乐传媒集团CJ E&M（CJ Entertainment & Media）旗下的综合娱乐频道，TVN（Total Variety Network）就是其中较为突出的一家。以介绍娱乐内容为主的TVN将受众定位为年轻观众，并针对该收视群体制作了一系列戏剧、美食、旅行、时尚等节目。例如音乐节目《Star VJ Show》《TVN FM》，综艺节目《现场脱口秀TAXI》《三个傻瓜》《花样爷爷》，电视剧《复仇草》《请回答1997》《未生》等等。另外像Orion集团旗下的OCN（Orion Cinema Network）也接连推出了如《别巡检》《神的检测》《特殊专案组TEN》等多部在社会、流行度上都有一定影响力的作品。而2011年12月1日的JTBC（Joongang Tongyang Broadcasting Company）、Channel A、TV朝鲜和MBN（Maeil Business Network）四大韩国综合编成频道（简称综编频道），则了电视发展历程的新。在韩国的电视中，综编频道是指类似于KBS（Korea Broadcasting System）、EBS（Education Business Network）等，与或地方性一样采用相同手段，集合采访报道，播放不同种类节目的电视频道[1]。早在2008年，韩国放送协会就在酝酿关于综编频道的计划，并于当时就由韩国通过了相关的法律（《法》《电视法》《IPTV法》等）。时隔三年，经过审查评估，终于在多方的关注与商议之下完成了综编频道的。其中最具实力的JTBC以4220亿韩元（约24亿人民币），占到四大综编台总投资40%的金额，成为了韩国传媒产业历史上的投资之最。依托于《中央日报》的庞大支持，JTBC在短短的几年内就已制作了音乐《Music on top》，综艺《放送》《舌战》《非首脑会谈》，电视剧《仁粹大妃》《吧嗒吧嗒：他和她的心跳》（简称《吧嗒吧嗒》）《密会》等各类节目。另外像Channel A、TV朝鲜、MBN也都陆续推出了数部具有一定口碑和影响力的电视作品，展示了综编频道在不同电视领域的制作实力。综编频道在强有力的后盾之下，视野，不断开拓进取，致力于发展创新，坚守着面向未来多的，以个性化的节目内容和独特的视听享受引领进入到文化、生活领域的新时代。其以每年17520个小时的总制片量，加上24小时不间断播放的特性，在为观众提供更多选择的同时也极大地丰富了韩国的电视产业。
随着电视的发展和综编频道的，韩国的电视业界产生了大量工作岗位的空缺。譬如JTBC就在建台之初以招录470名社员的聘用数，成为迄今为止韩国史上最大规模的一次录用。台的招募浪潮甚至还影响了众多制作公司对影视创作人员的需求。而到了如今，韩国电视工作职员的规模大约在17500名左右，然而其在为影视制作提供相关优质岗位的同时，也加剧了从业者间相互竞争的态势，更多优秀的导演、编剧、演员等影视行业从业人员也被分流到各个之中。例如TVN的热门节目《花样爷爷》就是由著名PD石在台打造的一项全新综艺。石原为KBS的综艺节目制作人，曾参与制作过《明星金钟》《女杰6》《两天一夜》等知名节目。另外像JTBC的开台剧《吧嗒吧嗒》，更是汇聚了韩国著名导演金圭泰、编剧卢熙京和演员郑宇成、韩智敏等人，制作班底可谓是众星云集。不论在韩国国内还是在亚洲地区，都具有一定的影响和号召力，在电视剧获得极大关注的同时，也让综编频道的标签被更多观众所熟知。台由于其自身特点，比起公共台对收视率的重视，而更关心观众对电视节目的喜爱程度。就如美国著名编剧艾伦·索金所说的那样：“公共的观众只是把电视机作为背景开着，是被动的观众。而台的观众就会像看一部电影或舞台剧一样来看电视剧。[2]”许多导演、编剧等从业人员离开了工作多年的无线电视，转而投向电视的新兴舞台。相较于公共台传统制作模式下的谨慎心态，电视则能为他们提供更为的展示空间，也更注重对于影视艺术的追求。在这种新生力量中所催生的全新竞争压力，能让制作者们获得更大的创作动力。而对电视来说，知名制作人在带来名声和影响力的同时，也带来了他们在公共台累积多年的成熟的节目制作经验，进而更有利于作品地位及关注度的提升。除了名编、名导与电视保持长期合作的关系之外，台优厚的条件也吸引了更多实力新人的加入。就如三大地面台多年来通过运营模式培养了众多自己资深的专业编剧、导演、演员一样，台在近几年来也发掘和培养了更多像《仁显的男人》《九回时间旅行》《三剑客》的导演金炳株、编剧宋载正，《请回答1997》《请回答1994》的导演申元浩、编剧李友正等具有潜力的新人，从而完善自身的电视剧生产链。相比于公共台更多考虑名编、名导所带来的效益，台对新人的起用则显得更为大胆，也更愿意以的心态来接受他们的优秀作品。
近两年来依托于台的发展，更多的演员也不再局限于公共台的有限机会，转而趋向于在频道提供的平台中选择适合自身的角色。例如《仁显的男人》的演员刘仁娜、池贤宇，《请回答1997》的演员徐仁国、郑恩地等，都是通过台的优秀作品而一跃成为受人关注的韩流明星。除了为新人演员提供更多更好的演出机会，台丰厚的待遇及多样的角色选择也令众多大牌明星没有顾虑其影响力小的局限而加盟其制作的电视剧之中。例如《吸血鬼检察官》的主演延正勋、《特殊专案组TEN》的主演朱相昱等。演员们希望通过新的合作渠道来获得形象的转变，而观众也会通过熟悉的演艺明星对台进行关注。另外，凭借资源整合的优势，在为电视剧进行宣传的同时，台为演员提供的配套综艺节目和原声音乐的推出等表现机会也显得更为积极。让演员与观众在互动中产生贴近感，在延续剧作本身影响力的同时，也有助于提高人气，扩展知名度。
虽然相较于地面台雄厚的实力及稳定的发展基础，台依旧处于观众基数少、收视空间小的弱势。但除了成功几率偏低的弊端外，台则有效地规避了激烈的竞争，从业人员所需承受的风险也更为有限。不仅有利于其制作经验的积累，还能为他们更高层次的发展提供历练和展示的平台。随着近年来电视节目制作需求量的增加，在为从业者提供更多发展机会的同时也加剧了人才间流动的频率。在规模扩充的背景下，更有益于行业活力的激发和影视传媒业的成长，可谓是一种多方共赢的举措。
习将出席俄庆典李克强电贺中欧建交莫迪访华发微博暖场李某某同案犯未假释被打伤女司机扣3分两市单日蒸发2万亿港案嫌犯全落网惠普前CEO竞选总统俄罗斯二战胜利庆典三桶油换帅自然村“空心化”中国游客在日消费金正恩取消赴俄人民币估值合理朱立伦谈九二共识
本文由来源于财鼎国际(www.hengpunai.cn)