這段時間的熒屏上，“她題材”的綜藝節目和電視劇呈現一股燎原之勢，引發了較高的關注度。“她題材”傳達的態度挺一致：無論處在什麼年齡，女性都要保持一份堅韌、颯爽的態度，以及對生活的熱情。從綜藝和劇集本身的現實意義，延伸到社交平台上對女性獨立及性別意識的討論，其實扣中的都是當代中國女性焦慮這一命題。
這幾年國產劇呈現出來的女性角色，滿是刻板單一的臉譜化想象——20多歲的女性角色充滿了傻白甜的人設﹔30歲以上的女性角色，要麼是高高在上的女強人，要麼是狗血浮夸的偽獨立女性，最后用“干得好不如嫁得好”草草收尾。
相比之下，近期霸屏的“她題材”綜藝節目和電視劇，體現出久違的“真”。《乘風破浪的姐姐》裡30歲以上的姐姐們，業務能力扎實，多了些率真，少了些。《二十不惑》以四名即將大學畢業步入社會的女性視角展開，講述了青春煩惱和成長困惑﹔《三十而已》講述了三位女性在三十歲這一重要年齡節點時到多重壓力。兩部作品為同一公司出品，又在同一時段，某種意義上是女性成長過程中對自身的“回望”——長大后我就成了你，但總有人正年輕。觀眾看到自己的影子，看到“人間真實”，從而產生共鳴。
電視劇作為一種注意力產品，用戲劇沖突完成劇情邏輯的銜接以吸引觀眾，這無可厚非。不過，不少國產劇往往出現刻意營造“爽感”而用力過猛的現象。《三十而已》中，童瑤飾演的顧佳因為兒子被區別對待關小黑屋而與另兩位媽媽的情節，讓觀眾獲得了“為母則剛”的代入感，但現實中發生的概率並不大。
更需要正視的一點是，在“她題材”的創作過程中，展現焦慮和販賣焦慮之間往往只是一線之隔，拿捏分寸最考驗創作團隊的功底。簡單在劇情中給出解決方案，是一種創作的想當然，倒不如留白更為妥帖。在當今這個越來越多元的時代，真正好的女性故事，不是給出什麼標准答案，而是應當直視困境、正視不足，在共鳴和反思中實現女性對現實的觀照。徐顥哲
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